君は自転車 私は電車で帰宅。(映像について)

愛理ちゃんは表情が良いと思う。
オーラが必要以上に主張しないところが良い。
そのため、映像では後ろ姿しか見せていない彼の存在がしっかり感じられる。
彼女を思い遣る優しい姿が見えてくるのだ。
亜弥さんの場合そうはならない。
どんなに素晴らしい演技をしていても彼女のオーラが「松浦亜弥」を感じさせてしまう。
そういった存在感はアーティストとしては必要だろう。
けれど、エンターテーメントとしては妨げになるのかもしれない。
愛理ちゃんの演技は良い。
恋にゆれる少女が魅せる微笑みは心地いいと思える。

音楽がもたらす奇跡。

昨年のあの日、自分は自宅でテレビを観ていました。
部屋が揺れ始め、いつもよりも長いな、もしかしたら危ないかな、と内心、心細くなりながら揺れが鎮まるのを待っていました。
その少し後、津波の映像が流れ始めました。
哀しい出来事が起こった時、自分は何も言えません。
つらいし、切ないし、胸が締め付けられるような気持ちはすごくあるのに、お悔やみとか、励ましとか、そんな事したって何も変わらないって思ってしまうから。
そんな自分でも、音楽の素晴らしさはわかります。
どんなに遠く離れた場所からでも、初めて耳にする音色だったとしても、音楽であれば、打ちひしがれた心を温めてあげることができるのです。


生きてさえいれば 何かが生まれる
生きてさえいれば 報われる
だから負けないで
ひとりじゃないから

松浦亜弥「笑顔」より(http://www.youtube.com/watch?v=uv6EvtlNoLY


どんな辛い時代も
飢えて寒い夜も
暖めてくれた 誰かが いたから 今日がある
THANKS TO YOUR LOVE
ありがとう

松浦亜弥「きずな」より(http://www.youtube.com/watch?v=q3f52wt_1I0


まるで、今回の震災を予見していたかのように発売された二つの楽曲。
歌を紹介することぐらいしか出来ない自分ですが、被災地で頑張っているみなさん負けないでください。

ももクロ。(個性)

アイドルグループには、大抵、言動の痛い女の子が何人か含まれている。
自分の存在をアピールする行為は大切なのだが他のメンバーが大人しいため目立ちたがりの個人プレーと映ってしまう。
メンバー間のテンションの差、それが観るものには痛みとして伝わるのだろう。
そういったテンションの差がももクロのメンバーにはない。
メンバーの誰かがイジられる場面であればその他のメンバーはすかさず便乗してくる。
まるで芸人のようなアイドルなのだ。
だから痛くない、痛くてもそう感じさせない、それが好感となって伝播していく。
ももクロがアイドルとして急成長を遂げた理由の一つはこの個性にあると思っている。
ももクロ界隈ではファンのことをモノノフと呼ぶそうだ。
これもまた、ももクロ特有の文化といえよう。
拙者はモノノフではござらぬが。w 
こういった考察をしている事自体ももクロに感化され始めている証なのかもしれない。

ももクロ。(出逢い)

彼女たちを知ったのは深夜アニメだった。
この時間帯に声優でもないアイドルグループの CM が流れる、その理由を思い浮かべながら映像をながめていた。
彼女たちのダンスは何処か滑稽だった。
滑稽という表現は正しくないかもしれない、ただ、それぞれの動作が大袈裟でやたら目を惹くのだ。
この子たちは誰なのだろう。
可愛らしい珍獣を目にした時のような興味、好奇心みたいなものが湧いてくる。
そういえば、モーニング娘。も最初はこんな感じだった。
まるでマリオネットのようなギクシャクしたダンスをする彼女たちをただ眺めているだけで楽しかった。
一目惚れでなくてもいい、最初はとにかく振り向かせること。
娘。然り、ももクロ然り、それは彼女たちに課せられたアイドルになるための戦略なのかもしれない。

ドリムス。

当初、このグループは固定ファンねらいの企画モノとばかり思っていたのだが、もしかしたら浅はかだったのかもしれない。
ドリームモーニング娘。の”ドリーム”は、「夢の共演」ではなく「ファンの夢を実現するための」という意味だったらしい。
ハロプロという枷が外れたことで事務所間の柵を意識する必要がなくなったのかもしれない。
ごっちんのライブにゲスト出演したり、自分たちのライブに石黒さん、ののさんをゲストとして招いたりと、ファンから熱望されながら叶えられたことのない内容を実現しようとしている。
石黒さんだけじゃなく、福田さんや、市井さんが参加する未来があるとするなら、ドリムス。は自分のような古参のファンにとって本当の意味で夢のグループになり得る。
期待していいのだろうか。
やたら楽しみになってきた。

ミュージックビデオ。

不意に流される CM のわずか 15 秒って、バカにならないと思う。
そのひとにとって大勢の中のひとりだった女の子が気になる存在に変わるかもしれない 15 秒なのだから。
それがデビュー曲であるなら尚更のこと、映像の出来はその子の将来を左右すると云っていい。
ならば、ひとが無意識のうちに惹きつけられる映像とはどんなだろう。
無意識に浮かべる微笑みや、仕草や、物憂げな表情や、少女の飾らない部分(日常)を映像に表現できた時、ひとは愛らしいと感じてくれるのかもしれない。
少女が自然にそんな表情を魅せられる場所、それは、日々暮らしている自宅の部屋だと思う。
思い起こしてみれば、それは亜弥さんのミュージックビデオにも多用されていた。
例えば、「ラブ涙」ではパジャマ姿や入浴シーンが盛り込まれていたし、「100KISS」では外出着のチョイスに迷う彼女の葛藤が、「めちゃホリ」ではうだるような暑さの中で不快感を露にする姿が、と数え上げればきりがないが、そういう観点でみれば、ミュージックビデオに自宅の部屋を挟み込む手法はアイドルを売るための常套手段だったのかもしれない。
今回、渡辺麻友さんのデビュー曲がこの手法を使っている。
まゆゆは集団で歌うよりもソロでいたほうが映えるのではないのか。
そう思わせるのは、机に向かって自作の物語を構想する彼女の表情がすごく自然に感じられる所為だろうか。
ふと、まゆゆの魅力に惹き込まれそうになる自分を感じて妙に焦る。いかんいかん。w
余談。
まゆゆが「アップトゥボーイ」で愛理ちゃんとコラボした時の情景を思い浮かべてみる。
それぞれのグループで”可憐”を象徴するふたりだと思う。

サプライズ。

うおぉー。と無意識に口走りながら身を乗り出すような感動など滅多にしない。
けれど、昨晩は違った。
スマスマでアニメソングの特集をしていたので観ていたのだが、なんと、伊藤さやかさんが現れたではないか!
やたら懐かしい。
彼女のデビュー曲「天使と悪魔(ナンパされたい編)」を買ったよ。
当時、可愛い系アイドル主流の時代に逆らってロック歌ってた。
彼女は想い出のなかのひとだった
もう会えないはずのひとだった。
嬉しかった。
スマスマを観ることが出来た事に、彼女に再会できた偶然に感謝した。